Diagrame din 1807 a lui Thomas Young Prelegeri seamănă izbitor cu figurile abstracte din opera lui af Klint.
a lui Hilma af Klint Grupa IX/SUW, Lebăda, nr. 171915. Credit: Fundația Hilma af Klimt
În 2019, astronomul Britt Lundgren de la Universitatea din Carolina de Nord Asheville a vizitat Muzeul Guggenheim din New York pentru a prezenta o expoziție cu lucrările pictorului suedez. Hilma af Klint. Lundgren a remarcat o similitudine izbitoare între formele geometrice abstracte din lucrarea lui af Klint și diagramele științifice din fizicianul din secolul al XIX-lea. Thomas Younglui Prelegeri (1807). Așa că a început o călătorie de patru ani, pornind de la intersecția dintre știință și artă, care a culminat într-o lucrare viitoare în jurnalul Leonardo, argumentând conexiunea.
Af Klint a fost instruită oficial la Academia Regală de Arte Frumoase și s-a concentrat inițial pe desen, portrete, desene botanice și peisaje din studioul ei din Stockholm, după ce a absolvit cu onoruri. Acest lucru i-a oferit venituri, dar adevărata ei opera de viață s-a inspirat din interesul lui Klint pentru spiritism și misticism. Ea a fost una dintre „The Five”, un grup de artiste suedeze care împărtășeau acele interese. Ei organizau în mod regulat ședințe și erau admiratori ai teosofice învățăturile vremii.
Prin munca ei cu cei cinci, af Klint a început să experimenteze desenul automat, determinând-o să-și inventeze propriul limbaj vizual geometric pentru a conceptualiza forțele invizibile despre care credea că au influențat lumea noastră. Ea a pictat prima ei serie abstractă în 1906, la vârsta de 44 de ani. Cu toate acestea, ea rareori a expus această lucrare, deoarece credea că lumea artei de la acea vreme nu era pregătită să o aprecieze. Testamentul ei a cerut ca picturile să rămână ascunse cel puțin 20 de ani de la moartea ei.
Chiar și după ce au fost deschise cutiile care conțineau peste 1.200 de picturi abstracte ale ei, semnificația lor nu a fost pe deplin apreciată la început. Muzeul Moderna din Stockholm a refuzat de fapt să le accepte ca pe un cadou, deși acum menține un spațiu dedicat lucrării ei. Abia când istoricul de artă Ake Fant a prezentat opera lui Klint la o conferință de la Helsinki, lumea artei a luat în sfârșit atenția. Expoziția Guggenheim a fost debutul american al lui Klint. „Expoziția părea să realizeze visul documentat al lui Klint de a-și introduce picturile în lume din interiorul unui templu în spirală falnic și a fost primită cu aprecieri, doborând toate recordurile de prezență pentru muzeu”, a scris Lundgren în lucrarea sa.
Un proiect pandemic
Lundgren este prima persoană din familia ei care a devenit om de știință; mama ei a studiat istoria artei, iar tatăl ei este fotograf și tâmplar. Dar ea i-a plăcut întotdeauna arta datorită acelui mediu de acasă, iar moștenirea ei suedeză a făcut-o pe Klint un artist evident de interes. Abia după un an după ce a vizitat expoziția Guggenheim, în timp ce își actualiza cursurile pentru un curs de astrofizică, Lundgren a decis să investigheze asemănările izbitoare dintre diagramele lui Young și picturile geometrice ale lui Klint – în special acele serii finalizate între 1914 și 1914. 1916. S-a dovedit a fi proiectul de cercetare perfect în timpul blocajelor COVID-19.
Lundgren recunoaște scepticismul inerent pe care o astfel de abordare a unui străin l-ar putea genera în rândul comunității artistice și este simpatic, având în vedere că fizica și astronomia au ambele cota lor de manivela. „Ca om de știință profesionist, am primit în trecut scrisori scrise de mână despre motivul pentru care Einstein greșește”, a spus ea lui Ars. „Nu am vrut să fiu acea persoană”.
De aceea, primul ei pas de cercetare a fost să contacteze profesorii de artă de la instituția ei pentru a obține opiniile experților lor despre înțelegerea ei. Erau încurajatoare, așa că a săpat puțin mai adânc, citind fiecare carte despre af Klint pe care putea să pună mâna. Ea nu a găsit nicio dovadă că vreun istoric de artă ar fi făcut această legătură înainte, ceea ce i-a dat încrederea de a-și transforma lucrarea într-o lucrare publicabilă.
Ziarul nu și-a găsit o casă imediat; jurnalele obișnuite de istoria artei au respins-o, parțial pentru că Lundgren era un străin cu puțină expertiză în acest domeniu. Avea nevoie de cineva mai stabilit care să garanteze pentru ea. Intră Linda Dalrymple Henderson de la Universitatea din Texas din Austin, care a scris pe larg despre influențele științifice asupra artei abstracte, inclusiv despre cea a lui af Klint. Henderson a ajutat-o pe Lundgren să perfecționeze lucrarea, a încurajat-o să o trimită lui Leonardo și „a revenit cu cea mai bună recenzie pe care am primit-o vreodată, chiar și în astronomie”, a spus Lundgren.
Întocmirea cazului
Young și af Klint nu erau contemporani; Young a murit în 1829, iar af Klint s-a născut în 1862. În literatura academică nu există nicio referire specifică la Young sau la opera sa care examinează sursele despre care se știe că au influențat opera pictorului suedez. Totuși, af Klint avea un interes bine documentat pentru știință, cuprinzând totul, de la evoluție și botanică până la teoria culorilor și fizică. În timp ce acele influențe tindeau să fie oameni de știință care i-au fost contemporani, Lundgren subliniază că biblioteca personală a artistei includea o copie a unei cărți de astronomie din 1823.
Extras din planșa XXIX din Young’s Prelegeri Biblioteca și Arhivele Niels Bohr/AIP
Af Klint a fost însărcinat să picteze un portret al fizicianului suedez Knut Angstrom în 1910 la Universitatea din Uppsala, a cărei bibliotecă include o copie a lui Young. Prelegeri. Așadar, este cu totul posibil ca af Klint să fi avut acces la astronomia și fizica secolului precedent și ar fi fost, probabil, deosebit de intrigat de descoperirile care implică „lumină invizibilă” (electromagnetism, raze X, radioactivitate etc.).
Al tinerilor Prelegeri conțin un pasaj speculativ despre existența unui eter universal (deconfirmat de atunci), un concept care i-a fascinat atât pe oamenii de știință, cât și pe cei (precum af Klint) cu anumite interese oculte la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. De fapt, pasajul lui Young a fost inclus într-un text spiritualist popular din 1875, Univers nevăzut de PG Tait și Balfour Stewart, care a fost mult citat de fondatorul Societății Teozofice, Helena Petrovna Blavatsky. La rândul său, se știe că Blavatsky l-a influențat pe Klint în perioada creată de artist Lebăda, Porumbelulși Retale serie.
Lundgren a constatat că „în mai multe cazuri, legendele care însoțesc figurile colorate ale lui Young[în[inthePrelegeri]chiar par să decodeze elemente ale picturilor lui af Klint sau să atragă atenția asupra detaliilor care altfel ar putea fi trecute cu vederea.” De exemplu, legenda pentru Young’s Plate XXIX descrie „dungi oblice de culoare” care apar atunci când lumina lumânărilor este privită printr-o prismă care „ descrie aproape interschimbabil trăsături în af Klint Grupa X., Nr 1, Retable”, a scris ea
(a) Extras din Young’s Plate XXX. (b) de Klint, Seria Parsifal nr. 68. (c și d) de Klint, Grupa IX/UW, Porumbelul, nr. 12 şi nr. 13. Credit: Biblioteca Niels Bohr/Fundația Hilma af Klint
Istoricii de artă au speculat anterior cu privire la interesul lui af Klint pentru teoria culorilor, așa cum se reflectă în pătratele adnotate în acuarelă prezentate în ea. Seria Parsifal (1916). Lundgren susține că acele pătrate seamănă cu Fig. 439 din plăcile de culoare ale lui Young Prelegeridemonstrând inversarea culorii în viziunea umană. De asemenea, acele diagrame „par aproape ca niște schițe brute ale lui af Klint Porumbelul, nr. 12 şi 13„, a scris Lundgren. „Împrecheate una lângă alta, aceste picturi pot produce aceleași efecte vizuale descrise de Young, chiar și cu aceeași paletă de culori”.
Imaginile geometrice ale lui af Klint Lebăda seria este similară cu ilustrațiile lui Young despre producția și percepția culorilor, în timp ce „diagramele alb-negru care înfățișează propagarea luminii prin combinații de lentile și suprafețe de refracție, incluse în filmul lui Young. Prelegeri despre teoria opticiiau o asemănare geometrică deosebit de puternică cu Lebăda tablouri nr. 12 şi nr.13”, a scris Lundgren. Alte piese în Lebăda seria poate să fi fost inspirată de gravurile din Young’s Prelegeri.
Desigur, aceasta este o dovadă circumstanțială și Lundgren recunoaște acest lucru. „A nu putea dovedi că este intrigant și frustrant în același timp”, a spus ea. Ea continuă să primească indicii suplimentare, cel mai recent de la o rudă af Klint din consiliul de administrație al Muzeului Moderna. Încă o dată, dovezile nu au fost directe, dar se pare că Klint ar fi participat la anumite circuite locale de prelegeri despre știință, în timp ce câțiva membri ai Societății de Teozofie erau familiarizați cu fizica modernă și cu lucrările anterioare ale lui Young. „Dar niciunul dintre acestea nu sunt cuie în sicriu care au dovedit cu adevărat că a avut acces la cartea lui Young”, a spus Lundgren.
Jennifer este scriitoare senior la Ars Technica, cu un accent deosebit pe locul unde știința se întâlnește cu cultura, acoperind totul, de la fizică și subiecte interdisciplinare conexe până la filmele și serialele ei preferate. Jennifer locuiește în Baltimore cu soțul ei, fizicianul Sean M. Carroll, și cu cele două pisici ale lor, Ariel și Caliban.
Comentarii recente